О произведении (3) (Часть 1)

Конечно, в будущем ты будешь получать свою долю от караоке и саундтреков к фильмам и сериалам.

В этот момент у Гу Чэня внезапно возникла мысль, и он сказал: — Я не хочу, чтобы песню выкупили.

Сестра Вэйвэй, вы согласны на лицензирование?

— Ты планируешь петь эту песню в будущем?

Сяо Вэйвэй, конечно, знала разницу между лицензированием и выкупом.

После выкупа песни автор пассивно получает доход от текста и музыки, но не может контролировать вторичное лицензирование произведения.

Даже если автор сам захочет исполнить эту песню в будущем, ему придется послушно платить авторскому обществу, хотя часть этой суммы все равно вернется автору в виде дохода.

Но если автор выбирает лицензирование, его права значительно расширяются.

Поэтому права на песни в альбомах многих королей и королев сцены принадлежат их собственным компаниям, а не звукозаписывающим. Иначе, если бы они сменили компанию, старый работодатель, чтобы насолить, мог бы выпускать сборники лучших песен каждый раз, когда они выпускают новый альбом, что было бы неприятно.

— Дай мне причину.

Я могу понять, почему ты выбрал лицензирование.

Но ты должен знать, что, получив эту песню, мне нужно будет найти аранжировщика, найти планировщика, чтобы продвигать ее. А тебе ничего не нужно делать. Разве это не слишком выгодно для тебя?

Гу Чэнь видел, что Сяо Вэйвэй, хоть и была немного рассержена, но в ее выражении лица присутствовала насмешка.

Для певицы уровня Сяо Вэйвэй, естественно, лучше, чтобы все права на исполняемые ею песни были в ее руках, иначе в будущем при проведении концертов ей пришлось бы спорить о том, какие песни петь.

Но Гу Чэнь все же настаивал: — Я могу быть аранжировщиком и продюсером этой песни.

— Сяо Чэнь, — Лю Тяньчэн почувствовал, что это немного перебор, — дядя знает, что у тебя есть талант, но быть продюсером — это не то, что ты можешь сделать сейчас.

— Брат Лю, я готова дать Сяо Чэню шанс.

Сяо Вэйвэй сказала: — Но шанс не дается просто так. Помимо этой песни, ты должен помочь мне закончить еще одну песню.

Ты можешь быть аранжировщиком и продюсером этих двух песен, и я буду сотрудничать со всеми твоими разумными требованиями.

Но готовый продукт, который ты создашь, должен соответствовать стандартам выпуска альбома. В противном случае, я должна буду выкупить эти две песни бесплатно. Как насчет?

Гу Чэнь знал, что это шанс. Если он добьется успеха, у него будет больше влияния в звукозаписывающей индустрии.

В звукозаписывающей индустрии сильные вокалисты имеют более высокий статус, чем айдолы, а авторы-исполнители — более высокий статус, чем сильные вокалисты... Если певец умеет сочинять и продюсировать, то даже руководство звукозаписывающей компании должно будет проявить к нему уважение.

Однако Гу Чэнь также знал, что в случае неудачи он не только бесплатно отдаст две песни, но, вероятно, и получит в звукозаписывающей индустрии клеймо «не знающего своего места».

Но Гу Чэнь не хотел сдаваться: — Я согласен.

— Начиная со следующего понедельника, я буду ждать тебя в Студии звукозаписи «Роза».

Я даю тебе месяц, чтобы закончить эти две песни.

Если превысишь срок или не соответствуешь стандартам, то не говори, что я обижаю младших.

В мгновение ока Сяо Вэйвэй добавила еще одно условие.

— Но сегодня вечером, могу ли я бесплатно спеть «Я хочу, чтобы мы были вместе» для посетителей бара «Лунный свет»?

Гу Чэнь, конечно, не мог отказать в этой просьбе. После небольшого разговора настало время Сяо Вэйвэй снова выйти на сцену.

Когда песня подходила к концу, Сяо Вэйвэй внезапно сказала: — Сегодняшняя завершающая песня — новая. Надеюсь, она вам понравится.

Концерты Сяо Вэйвэй всегда славились немногословием, поэтому ее внезапное выступление, естественно, привлекло внимание многих.

Хотя журналистам не разрешалось входить в бар «Лунный свет», многие музыкальные критики и продюсеры звукозаписи заходили туда посидеть.

Услышав, что Сяо Вэйвэй собирается исполнить новую песню, эти люди тут же навострили уши.

После фортепианной прелюдии последовал классический джазовый вокал Сяо Вэйвэй.

На самом деле, хотя Сяо Вэйвэй и любила джаз, она все же была певицей, выпускающей альбомы, и хорошие джазовые песни были редкостью, поэтому большинство ее песен были в основном поп-музыкой.

Однако по сравнению с Фан Жоци, альбомы Сяо Вэйвэй больше ориентировались на технику.

Но как только прозвучала эта джазовая любовная песня, да еще и после двух подряд разрывов отношений Сяо Вэйвэй, музыкальные критики тут же начали строить догадки.

Уходя из бара «Лунный свет», Сяо Вэйвэй напомнила Гу Чэню: — Завтра ты снова окажешься в индустрии развлечений.

Но не забывай о нашем пари, и я жду твой новый альбом.

Как и сказала Сяо Вэйвэй, ее песня «Я хочу, чтобы мы были вместе», исполненная в баре «Лунный свет», действительно поразила бесчисленных музыкальных критиков, которые в своих колонках восхваляли эту песню.

Поэтому фанаты и журналисты наперебой звонили в звукозаписывающую компанию и агентство Сяо Вэйвэй, спрашивая, как называется эта песня.

В ответ они получили информацию, что это песня из нового альбома Сяо Вэйвэй, который выйдет через два месяца.

Звукозаписывающая компания и агентство, конечно, не сидели сложа руки. Раз уж появился такой хороший бесплатный канал для продвижения, почему бы не использовать все возможности для раскрутки нового альбома Сяо Вэйвэй?

Увидев, что от Сяо Вэйвэй не удается получить никакой информации, журналисты обратили внимание на бар «Лунный свет».

Узнав, что пианистом, аккомпанировавшим Сяо Вэйвэй в тот вечер, был бывший участник группы «FIRE» Гу Чэнь, журналисты словно взбесились.

К счастью, Гу Чэнь сам был своего рода светским репортером, поэтому у него, естественно, был свой способ общения с этими журналистами.

К счастью, в то время светские репортеры еще были довольно порядочными, поэтому Гу Чэнь просто с улыбкой быстро прошел сквозь окружение журналистов.

Из-за пари с Сяо Вэйвэй Гу Чэнь временно приостановил занятия танцами и работу в баре «Лунный свет» по вторникам и четвергам.

Учитель Сяо Му на самом деле уже немного восхищался Гу Чэнем. Узнав, что Гу Чэнь временно приостанавливает танцевальные тренировки, он строго отчитал его, сказав, чтобы он не бросал дело на полпути, но когда Гу Чэнь сказал, что получил временную работу и приостановит тренировки всего на полмесяца, Учитель Сяо Му все же кивнул в знак согласия.

Что касается бара «Лунный свет», то Лю Тяньчэн больше поддерживал его.

Студия звукозаписи «Роза» Сяо Вэйвэй находилась в Западном районе, в довольно тихом квартале.

Многие знали, что Сяо Вэйвэй любит петь и путешествовать, поэтому ее личная Студия звукозаписи «Роза» считалась одной из десяти лучших студий звукозаписи в стране.

Однако остальные девять студий были общими, и только Студия звукозаписи «Роза» была эксклюзивной студией Сяо Вэйвэй.

Говорят, что, кроме самой Сяо Вэйвэй, ею мог пользоваться только Линь Лисян.

Многие продюсеры, работавшие с Сяо Вэйвэй или Линь Лисяном, хвалили Студию звукозаписи «Роза» как студию мирового класса, и песни, записанные там, естественно, были доведены до совершенства.

Что еще важнее, не нужно было беспокоиться о расписании студии, поэтому Сяо Вэйвэй могла снова и снова записывать один альбом, что и делало альбомы Сяо Вэйвэй «шедеврами».

Когда Гу Чэнь прибыл в Студию звукозаписи «Роза», Сяо Вэйвэй уже ждала его в студии.

Она с улыбкой сказала: — Надеюсь, моя вторая песня тоже готова.

Изначально в моем альбоме не хватало двух песен. В итоге ты предоставил одну. Если ты сможешь предоставить еще одну, мой альбом будет полным.

Гу Чэнь кивнул и передал Сяо Вэйвэй еще одну песню под названием «Cried».

Сяо Вэйвэй просмотрела текст и слегка нахмурилась: — Мне не очень нравятся такие грустные песни.

— Мелодия, однако, интересная. Сыграй ее один раз, я попробую.

«Cried», как и «Я хочу, чтобы мы были вместе», была песней, написанной Ли Цюанем для Фань Сяосюань.

Причина, по которой Гу Чэнь вспомнил эту песню, заключалась в том, что диапазон Сяо Вэйвэй был близок к диапазону Фань Сяосюань. Если она могла хорошо спеть «Я хочу, чтобы мы были вместе», то спеть «Cried» было еще проще.

Более того, Гу Чэнь специально изучил историю отношений Сяо Вэйвэй. Сяо Вэйвэй была один раз замужем и один раз пережила разрыв отношений.

Брак и отношения Сяо Вэйвэй были бурными, она была человеком, который осмеливался любить и ненавидеть, но, к сожалению, всегда встречала не тех людей.

Поэтому Гу Чэнь чувствовал, что эта песня должна тронуть Сяо Вэйвэй, и тогда исполнение будет более насыщенным.

Как и ожидал Гу Чэнь, уже при первой попытке в голосе Сяо Вэйвэй в конце прозвучала нотка дрожи.

— Мелодия отличная, я очень довольна.

Сяо Вэйвэй сказала: — Как ты собираешься продюсировать эти две песни?

— Обе эти песни подходят для исполнения на пианино, но «Я хочу, чтобы мы были вместе» тяготеет к джазу, и для придания джазового колорита, возможно, придется добавить немного клавишных, баса и джазовых барабанов; что касается «Cried», я предлагаю полностью аккомпанировать на пианино.

Я хочу использовать чистый звук пианино в сочетании с немного низким голосом сестры Сяо, чтобы создать слуховой контраст.

— Звучит интересно.

Сяо Вэйвэй кивнула: — Ты продюсер, решай сам.

Я надеюсь, что ты сможешь закончить аранжировку на этой неделе, и на следующей неделе я смогу пойти в студию записываться.

Если тебе нужны музыканты, ты можешь обратиться к А Вэню, он знает много хороших музыкантов.

Гу Чэнь, конечно, знал, что продюсировать песню не так просто. Только на аранжировку продюсер тратит немало сил.

Какие инструменты использовать для исполнения, чтобы идеально передать тему песни и соответствовать особенностям голоса певца — все это продюсер должен учитывать.

К счастью, аранжировка этих двух песен в прошлой жизни была уже идеальной, Гу Чэню нужно было только воспроизвести ее. Даже так, это заняло у Гу Чэня несколько дней.

Когда вся аранжировка была завершена, Гу Чэнь втайне решил, что обязательно спросит Систему, есть ли специальные курсы по продюсированию. Такое постоянное «заимствование» не может продолжаться долго.

Конечно, пока Гу Чэнь сетовал на свою недостаточную эффективность, А Вэнь был поражен.

Будучи ассистентом Сяо Вэйвэй, он видел немало продюсеров.

Людей, способных закончить аранжировку двух песен за неделю, как Гу Чэнь, было действительно немного. И Гу Чэнь не просто халтурил, аранжировка обеих песен была очень качественной, иначе Сяо Вэйвэй не одобрила бы ее.

После завершения аранжировки певица отправилась в студию звукозаписи, а вместе с ней и бэк-вокалистки, работавшие с Сяо Вэйвэй много лет.

И вот начался еще один период испытаний. Неизвестно, действительно ли Гу Чэнь вошел в рабочий режим, но во время записи Сяо Вэйвэй Гу Чэнь несколько раз требовал от нее перезаписать.

Не только А Вэнь наблюдал за этим с трепетом, но и бэк-вокалистки были немного ошеломлены.

Нужно знать, что у Сяо Вэйвэй был не самый лучший характер, и у нее было свое мнение о музыке, поэтому вскоре все увидели ссору между Сяо Вэйвэй и Гу Чэнем.

Но еще больше всех поразило то, что в итоге убедили именно Сяо Вэйвэй.

После двух недель мучений Сяо Вэйвэй наконец завершила всю запись.

Получив полное одобрение, она сказала в микрофон: — Гу Чэнь, запомни!

Я терпела две недели, чтобы увидеть идеальное произведение. Если конечный продукт меня не устроит, хм-м!

Ты всю жизнь будешь у меня в студии на подхвате!

На самом деле, в течение оговоренного месяца Гу Чэнь, как и обещал, представил два идеальных произведения.

Сяо Вэйвэй кивнула и сказала: — Ты выиграл, я согласна выпустить эти две песни по лицензии.

Но у тебя сейчас есть компания?

— Есть.