.Нет раскаяния и стыда: часто не испытывает сожаления после совершения действий, причиняющих вред, боль или иным образом нарушающих права других.
(Источник: Интернет)
Но внешне я хочу, чтобы он был лицемером с ангельским личиком.
— Тогда он прирожденный.
— Прирожденный злодей.
— Именно так.
— Вот так, как подумаешь, еще интереснее. Ведь перед главным героем он все еще хорошо притворяется.
— Именно так. Я хочу, чтобы до самого конца он перед главным героем оставался лицемером. То есть, он намеренно направляет главного героя. В некотором смысле, он просто развлекается за счет главного героя.
— Вау-вау-вау!
— Еще интереснее!
— Может быть так:
— Убийца замечает главного героя в процессе совершения преступлений.
— Вернее,
— Главный герой рассказывает ему, что расследует это дело.
— Тогда у убийцы возникает любопытство, и он начинает следить.
— А потом он относится к главному герою как к подопытной мыши.
— Главный герой шаг за шагом идет по подсказкам, которые он ему дает.
— Включая то, что его собственная личность раскрывается — это тоже он сам активно сообщает главному герою.
— Главный герой вроде бы победил,
— Но на самом деле никогда не выходил из игры убийцы.
— Можно сказать, что убийца от совершения преступлений до самой смерти все держал под контролем.
— Какой ужасный образ персонажа!
— Нет.
— Обязательно должен быть поворот.
— Иначе это не соответствует традиции "Добро всегда побеждает зло".
— Да.
— Как повернуть?
— Смотря как ты?
— Мой мозг сейчас взорвется.
— Кажется, трудно сделать поворот.
— Действительно.
— Кажется, у убийцы большие шансы на победу.
— Образ персонажа слишком сильный.
— Образ персонажа слишком сильный.
— Убийца не может быть персонажем, который полностью все контролирует. Можно так:
— После того, как убийца направляет главного героя в расследовании нескольких дел, он решает, что главный герой просто скучный человек.
— Он теряет к нему интерес.
— Он хочет, чтобы это серийное дело стало нераскрытым.
— Но главный герой находит в нем изъян.
— В конце концов, человек не всегда лучше всего знает себя.
— У убийцы могут быть какие-то детали, которые он сам не заметил.
— Например, классическая проблема личных привычек.
— Тоже можно.
— Но я не очень хочу так. Эту деталь я, наверное, придумаю из другого места.
— Тогда к этому моменту главный герой полностью устанавливает личность убийцы.
— Для убийцы это означает, что подопытная мышь вышла из-под контроля.
— Это все еще игра без победителя.
— Но я думаю...
— Думаешь что?
— Когда убийца обнаружит, что подопытная мышь вышла из-под контроля, у него, вероятно, не будет чувства ярости от смущения.
— Поэтому, когда его наконец поймают, он, вероятно, будет радостно улыбаться главному герою, пытаясь увидеть его серьезное и гневное выражение лица.
— Вероятно, это будет ощущение, что все снова стало интересным.
— Образ персонажа стал еще безумнее.
— Это ощущение "убийцы, получающего удовольствие".
— Тогда для драматизма можно сделать так, что главный герой спокойно арестует его и передаст в руки правосудия.
— Это тоже своего рода предельное противостояние между главным героем и убийцей.
— Что еще?
— Можно придумать последнюю встречу главного героя и убийцы.
— Какой у них будет диалог?
— Убийца: "Ты меня действительно удивил".
— Главный герой именно тот, кто шаг за шагом, как по ниточке, вывел убийцу.
— Верно.
— Главный герой перед убийцей может быть абсолютно спокойным.
— То есть, совершенно без разочарования в бывшем друге или боли от того, что его использовали.
— (Имеется в виду перед убийцей).
— Это здорово.
— Не могу придумать, что скажет главный герой. С убийцей все просто.
— Действительно.
— Тогда пусть главный герой говорит поменьше.
— Я думаю,
— В их последнем диалоге,
— После того как главный герой выслушает убийцу, он должен спокойно отдать приказ.
— Вот так.
— Можно.
— Тогда с концовкой убийцы разобрались. А главный герой?
— Главный герой продолжит быть полицейским?
— Я думаю, не очень.
— Кажется, чего-то не хватает.
— Чувства страсти.
— Можно сказать, что его заслуги и проступки взаимно компенсируются.
— Тогда, может быть, он уйдет?
— Я думаю, он уйдет. Но что потом?
— Куда он пойдет?
— Лучше всего, наверное, в полицейскую академию.
— Но это сразу напомнило мне Цзян Тина.
— Пропускаем!
— Помогите!
— У меня сейчас в голове только "Разбить облака".
— Хахахахахаха!
— Пойдет в полицейскую академию преподавать?
— Я хочу, чтобы это серийное дело полностью его сломало.
— Но внешне он останется прежним.
— То есть,
— Он будет стараться сохранить себя, но каждый раз, когда будет сталкиваться с такими делами,
— Это станет его тенью.
— Ну, ПТСР.
— Вау.
— Поэтому он не сможет больше заниматься этим.
— Мой мозг бешено работает.
— Хахахахахаха!
— Тогда уйдет на покой?
— На самом деле, есть один очень интересный финал.
— Какой?
— Это когда он уходит из этой сферы.
— Но...
— Может быть вторая часть.
— Сменить главного героя.
— И потом, когда новый главный герой столкнется с трудностями, ему порекомендуют обратиться к нему.
— И он понемногу поможет ему разобраться с его душевными проблемами.
— Но это слишком масштабный план.
— Я не смогу этого сделать.
— Так что оставим интригу.
— В конце всего текста — спина главного героя, выходящего из полицейского участка.
— Вот так!
— Я думаю, это идеально!
— Отлично.
— Идеально.
— Умираю со смеху.
— А что насчет конкретного процесса в середине?
— В этом есть красота недописанного, но не совсем недописанного финала.
— Какой процесс в середине? Я не знаю (нервно).
— За недописанный финал ругают, знаешь ли.
— На самом деле, этот финал довольно стандартный.
— Можно даже написать открытый финал.
— Я не хочу такого главного героя, который доходит до полного отчаяния.
— Я хочу такого главного героя, который окутан тенью, но изо всех сил пытается вырваться.
— Стремится вверх.
— Отлично.
— Главный герой не уйдет из этой сферы.
— Я хочу, чтобы никто не знал, что основа выбора жертв убийцей — это выводы главного героя.
— Только убийца и главный герой знают.
— Хм...
— Подожди.
— Нет.
— Так:
— Убийца говорит только главному герою:
— "Угадай, как именно появились эти жертвы?".
— Он не говорит главному герою прямо.
— Нужно намекнуть.
— Убийца почти прямо намекает главному герою.
— Но главный герой не может рассказать об этом другим.
— Потому что убийца мертв.
— У него нет доказательств.
— А главный герой получил заслуги за раскрытие дела.
— Дай подумать.
— Хорошо.
— В итоге главный герой все еще полицейский (пусть пока будет полицейским).
— Но люди вокруг говорят, что к главному герою стало труднее подходить.
— Вот так.
— Как тебе?
— Из-за этого дела главный герой начинает не полностью доверять людям вокруг.
— Но он изо всех сил пытается избавиться от своей тени.
— Хорошо.
— Тогда пока так и подумаем.
— Финал пока такой.
— Это тоже финал без победителя.
— В середине, я думаю, будут моменты, показывающие истинную сущность убийцы.
— Ты понимаешь, да?
— Немного намеков на то, что этот человек двуличен.
— Например, классическое притворное выражение сочувствия к телам жертв без всяких чувств.
— Или реакция на что-то, отличающаяся от реакции обычного человека, как намек.
— Вот такое.
(Ниже приведены фрагменты чата между A и C)
— Я не планировал, чтобы главный герой убил его.
— Но я думаю, у него должен быть грандиозный финал.
— Он сам погиб.
— Это может быть грандиозный финал.
— Но я хочу, чтобы он умер под юридическим наказанием.
— Ого.
— Его последнее появление — это грандиозный провал.
— Тогда хорошо.
— Но я не хочу явно прописывать финал для обоих.
— Например, если бы я писал,
— Я бы просто написал, что убийцу приговорили к смертной казни.
— Но я бы не описывал сцену его казни.
— Потому что в противостоянии этих двоих нет ни проигравшего, ни победителя.
— Если он умрет, в некотором смысле это значит, что он проиграл.
— Вот так.
— И разве ты не думаешь, что смертная казнь с отсрочкой, пребывание в тюрьме, невозможность убивать, отсутствие крови — это мучительнее, чем убить его?
— Мучительнее?
— Это также причина, по которой я сделал так, что главный герой в конце не может сказать правду.
— Самое мучительное — это когда только он сам знает правду, но не может предоставить доказательств.
— Главный герой косвенно навредил последующим жертвам из-за своего доверия к убийце.
— Но он не может предоставить доказательств того, что он косвенно совершил преступление.
— И даже должен продолжать быть тем самым светлым и справедливым полицейским.
— Вот черт, круто.
— А он обнаруживает, что не может избавиться от тени всего этого дела.
— И больше не может доверять людям вокруг.
— Это чувство...
— В основном, мучение для обеих сторон.
— Ты можешь это сделать.
— С одной стороны, его будут превозносить как героя.
— С другой — он будет испытывать внутренние муки.
— У меня нет такого уровня.
— В основном, это просто болтовня.
— Главное, я не придумал само дело.
— Совсем не могу придумать.
— Хахахахаха, действительно.
— Криминальные расследования требуют слишком высокого уровня профессионализма.
— Дела трудно придумывать, хахахахаха.
— Мне нужно перелопатить кучу книг по уголовным делам, чтобы хоть немного понять, как работают полицейские.
— Иначе то, что я придумаю, будет слишком сильно расходиться с реальностью.
— Слишком нелогично.
— Именно так.
S3
(Нет комментариев)
|
|
|
|
|
|
|
|