Глава 19

По сценарию Ким Джи-а должна была сидеть, съежившись, в углу кладовки, пока Джин Кан-сик не откроет дверь, чтобы спасти ее. После похищения ее психическое состояние было на пределе. Запертая в темной кладовке, ожидая дня, когда ее убьют, Ким Джи-а никогда не представляла, что Джин Кан-сик, человек, не связанный с ней кровными узами, придет, чтобы спасти ее. Из-за этого выбор Ха-ын — самой открыть дверь и выйти, прежде чем войдет Джин Кан-сик, — требовал объяснения. Хотя получившаяся сцена была бесспорно трогательной, эта импровизация потенциально могла нарушить ход фильма. Чтобы обеспечить плавный монтаж, режиссер Квон Джон-хёк должен был понять намерение Ха-ын, стоящее за импровизацией.

— Итак, Ха-ын, убеди меня. Почему Ким Джи-а сама открыла дверь?

Квон понимал эмоции, которые Ха-ын пыталась передать своей игрой: замешательство при виде лежащих без сознания бандитов, побежденных Джин Кан-сиком, и детскую уязвимость, которую она наконец позволила себе показать, осознав, что спасена. Хотя результат отличался от его первоначального плана, сцена все равно вызвала глубокий отклик. Однако он никак не мог понять, почему Ха-ын, которая обычно строго следовала сценарию, выбрала такой иной подход. Он пригласил ее сесть рядом с ним в режиссерское кресло посреди площадки и, пересматривая сцену, попросил объяснить ее интерпретацию. Ха-ын оказалась лицом к лицу не только с режиссером Квоном, но и со всей съемочной группой, включая Кан Сон-у, который безупречно адаптировался к ее несанкционированному шагу. Их сосредоточенные взгляды нервировали, но она не чувствовала, что поступила неправильно.

— Я подумала, что такой подход лучше передаст ощущение саспенса, — объяснила она.

— Саспенса, говоришь?

— Да, саспенса.

Ха-ын начала шаг за шагом объяснять свои намерения для сцены.

— Для Ким Джи-а было бы безопаснее остаться в кладовке, чем выходить наружу. Она понятия не имела, что происходит за этой дверью.

— Верно, все, что она знала, это то, что снаружи кто-то дрался.

Как описала Ха-ын, шансы Ким Джи-а выжить, если бы она вышла наружу, были невелики. Это было нелегкое решение для нее. — Но если бы она осталась запертой в кладовке, она бы в конце концов умерла. Если бы она ничего не делала, ничего бы не изменилось.

— Значит, ты хочешь сказать, что решение Ким Джи-а открыть дверь было отчаянной попыткой, независимо от рисков?

— Да.

В некотором смысле, это была азартная игра — прыжок веры с шансами, складывающимися против нее. Если, вопреки всему, Ким Джи-а чудесным образом встретила бы Джин Кан-сика снаружи, зрители испытали бы мощное чувство катарсиса.

— Ким Джи-а тоже, должно быть, чувствовала саспенс. Но если бы она вышла и чудесным образом оказалась лицом к лицу с Джин Кан-сиком...

— Сцена имела бы еще более сильное драматическое воздействие?

— Эм, да, я думаю так.

В конце концов, фильм должен был иметь счастливый конец, так что нарастание драматического напряжения не повредило бы. Эта сцена, где Ким Джи-а — пережившая столько лишений — наконец была спасена Джин Кан-сиком, была ключевым моментом в фильме. Ха-ын считала, что выход из кладовки навстречу Джин Кан-сику лучше передаст ощущение «спасения», чем если бы она ждала, пока ее спасут. Вместо того чтобы сосредоточиться исключительно на страхе Ким Джи-а перед неминуемой смертью, Ха-ын решила подчеркнуть в своем изображении «момент спасения». В то же время она не отбрасывала подспудный страх Ким Джи-а, направляя его на Джин Кан-сика, чтобы вызвать ощущение безопасности в его присутствии. Благодаря этому подходу игра Ха-ын вышла за рамки простой корректировки собственного персонажа. В этой сцене она не просто играла свою роль; она тонко влияла на общую атмосферу и даже на действия своего партнера по съемкам.

— Я понимаю твою логику, Ха-ын.

Выражение лица режиссера Квона вернулось к его обычному невозмутимому виду, хотя на мгновение на его лице промелькнул намек на интригу.

— Хорошо, давайте переснимем сцену.

— ...Что?

— Почему так удивлена? Ты меня убедила, Ха-ын, так что правильно, что ты доведешь дело до конца.

Это был такой прямой тон, который она не могла не узнать.

— Мы не сняли, как ты выходишь из кладовки. Переснимем с момента, когда ты размышляешь в кладовке, до момента, когда ты выходишь наружу.

И вот, Ха-ын снова оказалась в холодной кладовке. На этот раз, однако, ее сопровождал оператор. Она встала в дверном проеме, ее взгляд был сосредоточен на щели между дверью и косяком, позволяя камере запечатлеть ее напряженное выражение лица. Наконец, решив выйти наружу, она повернула дверную ручку дрожащей рукой — тонкий, но эффектный момент, который был запечатлен на пленке.

— Стоп! Отлично!

Вернувшись к режиссеру Квону, Ха-ын молча наблюдала за последовательностью, которую они смонтировали. — ...Я... Я скучала по вам, господин...

Смотреть на себя на экране, с собственным заплаканным выражением лица, было странно. Она чувствовала себя немного смущенной, но была удовлетворена, увидев, что ее эмоции передались. — Есть что-нибудь, что ты хотела бы переделать?

— ...Нет, ничего.

Она покачала головой на вопрос режиссера Квона. В конце концов, она отдала все силы каждой части. — Хорошая работа.

— Да, спасибо. Вам тоже, Ха-ын.

Строго говоря, у Ха-ын оставалось еще несколько сцен для съемок, но она почувствовала чувство выполненного долга после завершения той, к которой готовилась больше всего. Это был первый раз, когда она почувствовала, что действительно чего-то достигла. И это чувство было для нее таким новым. «...Подождите. Я только что... улыбнулась, разве нет?»

На мгновение она поймала себя на улыбке — не играя, а искренне улыбаясь. Издалека Джу Чон-юн, наблюдавшая за ней, едва могла поверить в мягкую улыбку, которую увидела.

---

— ...Время летит. Не могу поверить, что уже июнь.

— Правда?

Производство фильма было почти завершено, съемки закончены, а постпродакшн близился к финальным стадиям. С приближением даты выхода «Дяди по соседству» маркетинговая команда провела очередное совещание для обсуждения рекламных мероприятий. Промо-ролики, резюмирующие ключевые сцены фильма, уже вышли в эфир на телевидении, и онлайн-реакция была многообещающей.

Тем не менее, они знали, что им нужны дополнительные рекламные мероприятия, такие как пресс-конференция. — Итак, режиссер и Кан Сон-у обязательно примут участие. Думаю, присутствие Ха-ын было бы идеальным для третьего места.

— Ха-ын была бы лучшим выбором, но она все еще ребенок. Я не уверена, сможет ли она справиться с вопросами репортеров.

PR-отдел дистрибьютора «Дяди по соседству», MakeFuture, обсуждал, кто должен присутствовать на пресс-конференции. — Возможно, лучше было бы, чтобы присутствовали Со-хён Ким или Кван-хён Чон. Хотя они оба второстепенные актеры, их персонажи выделяются.

— Но Ха-ын — главная героиня. Было бы странно, если бы она вообще не появилась.

— Если она запнется на словах, это может иметь обратный эффект. Нам нужно быть осторожными.

В конечном итоге, они не смогли прийти к твердому решению, поэтому обратились к режиссеру Квону за его мнением.

[ О чем тут спорить? Конечно, главные герои должны присутствовать на пресс-конференции. ]

— Но, господин режиссер Квон, хотя с Кан Сон-у все в порядке, Ха-ын всего семь...

[ Возраст Ха-ын не имеет значения. Я хочу, чтобы на пресс-конференции присутствовали режиссер и главные актеры. ]

Получив такой необычно твердый ответ, им ничего не оставалось, как подавить свои опасения и согласиться включить Ха-ын. Примерно через две недели, в день репетиции пресс-конференции, слова Ха-ын всех удивили.

— Я старалась изобразить ее сбалансированно, не слишком жалкой, но и не слишком дерзкой.

— О, э-э... Понятно. Это определенно проявилось в трейлере.

Ее зрелый словарный запас и тон оставили их безмолвными, заставив некоторых задуматься о том, какими они были в ее возрасте. Но Ха-ын просто говорила свои мысли как есть, сосредоточившись на том, чтобы представить себя публике как серьезного ребенка-актера.

S3