Глава 15. Амплуа шэн, дань и цзин

Насколько Тань Тунфэй был предан опере?

Вернувшись из Шанхая утром, он уже вечером собирался выйти на сцену.

Даже учитель сказал ему отдохнуть пару дней, но первый старший ученик совершенно не слушал.

Дело не в том, что Тань Тунфэй был упрямым, просто в вопросах оперы у него было очень твёрдое мнение.

На этот раз первый старший ученик собирался сыграть в трилогии «Потеря Цзетина - Стратегия Пустого города - Казнь Ма Су».

Второй старший ученик будет играть вместе с первым старшим учеником в этой пьесе, и роль второго старшего ученика — Ма Су.

Ян Сяоцю был немного удивлён. Пекинская опера делится на пять амплуа: шэн, дань, цзин, мо, чоу.

Амплуа шэн — это амплуа, играющее мужские роли. Оно включает в себя лаошэн: в основном играют императоров и пожилых или среднего возраста людей, утончённых и слабых.

Сяошэн: в основном играют молодых и красивых мужчин.

Ушэн: в основном играют храбрых полководцев или героев из мира боевых искусств.

Хуншэн: относится исключительно к лаошэн с красным раскрашенным лицом.

Вавашэн: детские роли в пьесах и другие основные категории.

За исключением хуншэн и ушэн с раскрашенным лицом (то есть с гримом-маской на лице), обычные амплуа шэн имеют "чистое лицо" (без грима, кроме базового), то есть их облик относительно чист и красив.

Тань Тунфэю всего двадцать семь лет, а он играл Чжугэ Ляна, который является образом лаошэн. Можно представить, насколько это шокировало Ян Сяоцю.

В последнее время Ян Сяоцю не только подавал чай и воду гостям, но и каждый день смотрел оперу. Он знал, что второй старший ученик в основном играет роли сяошэн и ушэн.

Ян Сяоцю никогда не видел на сцене актёра, играющего лаошэн, моложе сорока лет.

Первый старший ученик смог взять на себя роль лаошэн. Ян Сяоцю задумался: неужели это потому, что первый старший ученик выглядит старше своих лет?

Тань Тунфэй, конечно, не выглядел старым, ему было около тридцати.

То, что он смог взять на себя роль лаошэн на сцене, свидетельствовало о его очень высоком мастерстве в пекинской опере.

Эта пьеса началась в начале часа Сюй и должна была закончиться к концу часа Сюй.

Представление было очень ярким, и зрителей сегодня вечером было очень много.

Многие знали, что первый старший ученик вернулся, поэтому специально пришли посмотреть оперу.

Мастерство Тань Тунфэя было очевидно для всех, он сыграл роль Чжугэ Ляна блестяще.

Но Чжан Вэймин тоже удивил Ян Сяоцю. Чжан Вэймин на этот раз играл амплуа цзин из пяти амплуа шэн, дань, цзин, мо, чоу.

Простонародное название — хуалянь (раскрашенное лицо), или хуамянь (раскрашенная маска).

Амплуа цзин обычно играет мужские роли.

Амплуа цзин можно разделить на чжэнцзин ("большое раскрашенное лицо"): высокопоставленные, сдержанные верные министры и полководцы.

Фуцзин ("второе раскрашенное лицо"): простонародное название — цзин-стойка, в основном играют персонажей с грубым и вспыльчивым характером.

Усин ("военное раскрашенное лицо"): роли, основанные на боевых сценах.

Но Ян Сяоцю не совсем понимал, к какому именно подтипу цзин относится Ма Су.

Ма Су обычно относится к цзин-стойке, и Чжан Вэймин тоже использовал стиль цзин-стойки, что означало, что Ма Су — персонаж с грубым и вспыльчивым характером.

Ян Сяоцю когда-то слышал от рассказчика в Тяньцзине, что Ма Су в юности был известен своим талантом, его вместе с братьями называли «Пять братьев Ма», и он был очень образован.

Так почему же Ма Су — цзин-стойка, а не чжэнцзин?

Когда представление закончилось, Ян Сяоцю задал свой вопрос Тань Тунфэю.

Тань Тунфэй, похлопав Ян Сяоцю по плечу, ответил: — Молодец, знаешь, что нужно спрашивать, если не понимаешь.

— Хотя Ма Су был очень образован, в истории он был упрямым и самоуверенным человеком.

— Именно потому, что он был слишком умён, ему было трудно прислушиваться к чужому мнению. Чтобы подчеркнуть его упрямство, его играют в стиле цзин-стойки.

Ян Сяоцю понял. Оказывается, рассказчик говорил не совсем правду.

Тань Тунфэй, увидев облегчение на лице Ян Сяоцю, похлопал его по плечу и сказал: — Сяоцю, старший ученик с нетерпением ждёт возможности сыграть с тобой вместе как можно скорее.

Ян Сяоцю улыбнулся и ответил: — Обязательно!

На самом деле, Ян Сяоцю уже начал учиться, и даже очень хорошо.

Сейчас он репетирует с третьей старшей ученицей пьесу под названием «Прощание с наложницей».

Баван — это Сян Юй, а «прощание с наложницей» — это прощание с Юй Цзи.

История рассказывает о том, как в конце династии Цинь, во время войны между Чу и Хань, Хань Синь приказал Ли Цзочэ притвориться, что сдаётся Сян Юю, и обманом заманил Сян Юя в наступление.

В Цзюлишань он устроил засаду с десяти сторон и окружил Сян Юя в Гайся.

Сян Юй не смог прорваться из окружения, а услышав со всех сторон песни Чу, заподозрил, что вся армия Чу перешла на сторону Хань, и выпил с Юй Цзи в лагере, прощаясь с ней.

Юй Цзи покончила с собой, Сян Юй прорвался из окружения, заблудился, добрался до Уцзяна, почувствовал, что не может показаться старейшинам Цзяндуна, и покончил с собой у реки.

У этой пьесы есть и другие названия: «Цзюлишань», «Война Чу и Хань», «Гибель у Уцзяна», «Засада с десяти сторон».

Это будет первый экзамен для Ян Сяоцю в Хэ Чунлоу.

Раньше Ян Сяоцю хотел сдать экзамен на сюцая, но потом даже туншэном не стал, и больше не пытался.

Он не ожидал, что первым экзаменом в его жизни станет исполнение роли Бавана в пекинской опере. Это создавало для Ян Сяоцю огромное давление.

Учитель поставил ему условие — выглядеть покрепче, чтобы Баван не выглядел как тощая обезьяна.

Говорят, Баван мог поднять гигантский треножник весом в тысячу цзиней. Хотя неизвестно, правда ли это, но телосложение Ян Сяоцю не походило на телосложение человека с огромной силой.

Если его выгонят со сцены во время первого выступления, Ян Сяоцю не знал, что ему делать.

На самом деле, Хэ Чунлоу поставил перед Ян Сяоцю сложную задачу. «Прощание с наложницей» для Ян Сяоцю, новичка в мире пекинской оперы, было чрезвычайно трудным как по тексту, так и по исполнению.

А его старшая ученица Гун Ии тоже никогда не играла таких ролей, как Юй Цзи.

Юй Цзи тоже относится к амплуа дань, причём не к цинъи, а к хуашань.

Так называемое амплуа дань — это амплуа, играющее женские роли разного возраста, характера и статуса.

Амплуа дань делится на цинъи (чжэндань): благородные и изящные женщины.

Хуадань: наивные и живые девушки или бойкие молодые женщины.

Удань: играют храбрых женщин, особенно с боевыми сценами.

Даомадань: молодые и среднего возраста женщины, владеющие боевыми искусствами, но без акробатики.

Лаодань: пожилые женщины.

Цайдань: комические и шутливые персонажи.

Хуашань: универсальные актрисы, объединяющие в себе черты цинъи, хуадань, удань и даомадань.

Роль Юй Цзи очень сложна. Можно сказать, что она девушка, а можно — молодая женщина.

Когда она спокойна, она благородная и изящная женщина, но она также владеет боевыми искусствами, причём на высоком уровне.

Третья старшая ученица Гун Ии чаще всего играла роли благородных и изящных женщин, а иногда и удань, соответствующие её характеру.

Но роль Юй Цзи для третьей старшей ученицы также представляла большую сложность.

Поэтому Хэ Чунлоу выбрал для Ян Сяоцю и Гун Ии «Прощание с наложницей» для совместной работы. Это был экзамен не только для Ян Сяоцю, но и для Гун Ии.

Возможно, отчасти причина была в том, что он хотел, чтобы два человека одного возраста играли вместе, чтобы их исполнение было более ярким и вызывало больше сопереживания.

И Тань Тунфэй, и Чжан Вэймин могли бы сыграть Бавана.

Но им было бы трудно создать искру с Гун Ии, ту искру, которая называется любовью.

И эта любовь — любовь Юй Цзи к Бавану, и Бавана к Юй Цзи.

Это не любовь Гун Ии к Ян Сяоцю, и не любовь Ян Сяоцю к Гун Ии.

S3